Четкий и цикличный, как эпос о сотворении вселенной, древний индийский танец «Катхак» пульсирует в диапазоне созидательной и разрушительной сил бога Шивы. Своим речитативом он способен ввести в религиозный транс.

Непредсказуемый и безголосый, как Большой взрыв, крик нового века парализован присутствием зияющей пустоты, в которой Бытие и Ничто однажды поменяются ролями. Своим отчаянием он способен свести с ума.

Столкнувшись, оба мировоззрения искупаются в непостижимых энергиях друг друга и создадут новый терапевтический текст.

Канон и свобода, классика и современность, прошлое и его аватары в ликах времени... В Kaash нет спора между древним и новым, ритуалом и технологией, востоком и западом, традицией и прогрессом, разрушением и созиданием, между космосом и хаосом. «Те, кто ходит на мои спектакли, должны разглядеть в них себя», — утверждает хореограф. Поэтому в фокусе только актуальное: в нем — всё, и о нем разговор.

В любой канон можно смотреться, как в зеркало, и находить там себя, свою актуальную, живую историю. Великое, непостижимое и могущественное, такое, о чем невозможно даже помыслить, готово открыться и свершиться в нас прямо сейчас: главное — дерзнуть и приблизиться.

Пластическая импровизация будто из небытия вытаскивает зашифрованную силу и мудрость древнего индийского танца. Суровая лексика отточенных движений перестает быть мертвой реликвией и обретает власть, плоть и голос. Этот голос завораживает, волнует, наполняет, зовет. Не изменяя чистоте и магии храмового ритуала, он рассказывает актуальные истории для тех, кто придет завтра.

Продолжительность спектакля: 25 минут.
Мировая премьера: 28 марта 2002 года, Дом искусств, Кретей (Франция)
Премьера Introdans: 23 октября 2020 года, Арнем (Нидерланды)

Это похоже на вещицу из нездешнего, космического вещества — красивую, легкую, живую, завораживающую и непредсказуемую. Ты ее подобрал случайно, или даже тебе подбросили ее, чтобы развлечь, но... Она явно больше, чем просто безделица, и держать ее на ладонях — опасно. Ты смотришь вглубь мерцающего стекла, взгляд выхватывает из полумрака танцующих людей, и ты понимаешь: с ними что-то не так.

Куртуазную бальную глянцевость танго будто бы постоянно что-то взрывает изнутри: за каждым лирическим движением следует другое — инстинктивное, народное, площадное, а порой и вовсе животное. И так продолжается все десять минут: будто с открытки, изображающей сад Тюильри, сдирают и никак не могут содрать красиво подстриженный куст. Динамика танца все нарастает, и вот танцовщики уже начинают напоминать птиц, «клюющих» друг друга и толкущихся на насесте. «Невероятно энергичная тренировка», — так отзывается New York Times об этом балете.

Но тренировка ли это? Или намек на то, что пора сдуть пыль с «уставших» шаблонов? Ведь на вопросы ребенка «почему так положено» и «кто положил» ответа до сих пор нет. Не стоит ли освежить разницу между социальными нормами и социальными ценностями? Одни могут быть слишком нелепыми, чтобы доминировать, а другие — слишком потерянными, чтобы люди оставались людьми.

Финал этой темпераментной игривой вещицы остается открытым. Роберт Баттл не изменяет своей блистательной манере: он лишь вбрасывает мысль, искушает ею, ничего не навязывая и не утверждая. Но эхо разговора продолжает крутиться в голове.

Продолжительность спектакля: 10 минут.
Мировая премьера: 18 октября 2008 года, Introdans, Арнем